出版于2007年的《光榮日》，小說圍繞著世界末日的傳說講述七個男生大學畢業(yè)后不想進外企、不想當白領，而是學古代的“竹林七賢”，循理想到一個村子支教，不僅蓋房種菜、研究槍支炸藥，遇到了精神病歌手、三陪女等“不正常”的人，發(fā)生了很多“不正常”的事。出版人路金波就曾表示，這一荒誕不經的、虛構的故事框架拍成電影的話，一定不會比《瘋狂的石頭》差。
“在這個劇中，每個人物都有我們自己的影子，不是過去，就是現(xiàn)在，或是未來，我相信這是一出讓人思索的戲，也希望它就是一出人間喜劇，讓人笑中帶淚，喜中含酸，甚至笑出悲哀來，因為當我們在笑我們自己的時候就是悲哀。”在此次將之搬上舞臺的編劇喻榮軍[微博]看來，這是一個完全獨立于小說之外的存在，集韓寒不同作品于一身，“我把這些豐富的材料打碎、攪拌，作為素材，重新結構了一個新的故事，一個有關過去、現(xiàn)在與未來互為關照的故事，一部充滿荒誕戲謔的‘社會喜劇’。”
已經四度攜手喻榮軍的導演周小倩認為，不僅僅是主創(chuàng)、演員同出一轍，《鋼的琴》與《光榮日》兩出戲還有一個相通的關鍵詞——“烏托邦”，前者是男人在物質匱乏的年代用堅強意志構建了一個烏托邦，后者則是男生在逃離城市后以個性和行動精神構建了另一個烏托邦，“不同的是《鋼的琴》基于人們對年代的回憶，而《光榮日》是基于人們無法實現(xiàn)的想象，更荒誕，也更有諷刺意味。”
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